• 《浪跡天地》幕前率性而為 幕後充滿設計︱吾港戲(尹學仁)

  • 發布日期:2021-04-30 14:10
  • 《浪跡天地》幕前率性而為 幕後充滿設計︱吾港戲(尹學仁)

 

趁風頭火勢之下,一口氣去睇兩套奧斯卡金像獎得獎電影,其中一套,之後會再講;今個星期,想講講《浪跡天地》先,因為部戲囊括今屆奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳女主角三個大獎,其實已經上畫一個月,不過話題亦一直圍繞導演趙婷,因為不單止女導演,仲要中國大陸出生,不過其實一早移民入籍美國,本來被大陸認做華人之光,點知好快又被揭發,幾年前接受訪問,直指出生地社會問題,結果幾日之內,又變成「蘇玉華」。

其實《浪跡天地》,導演趙婷並非最核心人物,女主角Frances McDormand先最重要。因為部戲個原著故事,來自一本書,女主角睇完本書,再買版權,然後先去搵投資以及物色導演去執行,所以《浪跡天地》並非導演話要拍。當然整套戲女主角由頭帶到落尾,表現相當出色,眼神充滿故事, 彷彿千言萬語;而作為始作俑者,女主角揀導演,眼光亦非常準確,皆因導演前作,同樣以非主流美國人生活做主題,講一位牛仔個人故事。事實上亦有好多影評人,覺得導演上一部作品,其實比《浪跡天地》更加出色。

《浪跡天地》最核心人物為女主角 Frances McDormand。
《浪跡天地》最核心人物為女主角 Frances McDormand。
Frances McDormand 已經第三次榮登奧斯卡影后。
Frances McDormand 已經第三次榮登奧斯卡影后。
女主角 Frances McDormand 與導演趙婷。
女主角 Frances McDormand 與導演趙婷。

電影能夠揚威奧斯卡,一定符合荷里活標準,其實《浪跡天地》劇本結構超級classical,好正路,故事由女主角離開小鎮,將所有家當放到儲物倉開始,最後以女主角重返儲物倉,清空以及放棄所有家當終結,首尾呼應。鋪排掙扎以至高潮所在,包括因為整車要同細妹借錢,放棄第二春以及溫暖家庭生活,全部都有設計;即使部戲本身大量應用紀錄片手法拍攝,女主角劇中幾個好朋友,其實都由本人演出自己。視覺上,《浪跡天地》講蒼茫大地一個人開車流浪,無疑好有氣氛,好多評論亦讚賞攝影出色,不過老老實實,茫茫荒野群山雪地拍日出日落,要拍得醜怪先難。
《浪跡天地》也有一虛一實兩條愛情線。
《浪跡天地》也有一虛一實兩條愛情線。
戲中少數輕鬆場面。
戲中少數輕鬆場面。

所謂好電影,好多時候都不外乎有深度,點叫有深度? 其實有深度,就等於有淺度, 換言之至少有兩浸。《浪跡天地》表面一浸自然講女主角個人故事,例如始終未能忘記丈夫,未能放低成長舊事;至於電影最底一浸自然透視社會,透過女主角以至一班現代遊牧朋友,無論自願或者被迫,點樣對抗資本主義社會主流城市價值,社會福利系統不公,小市民辛勤勞碌工作一生,退休保障不足以維生,窮人未能分享經濟成果,有錢人犯錯,要由低下階層承受後果,促成嚴重貧富懸殊。劇中金句,首推女主角自我解話:「我並非無家, 只是無屋。」

事實上《浪跡天地》為觀眾提供巨大想像空間,大量人物特寫鏡頭,成功透過畫面講故事,無需太多對白,都可以反映劇中多個角色內心感受。同樣由美籍東亞裔導演主創,某程度上,《浪跡天地》與上星期介紹之《農情家園》,屬於類似套路,當然《浪跡天地》比起《農情家園》,視野更加廣闊,畢竟後者只不過講自己韓裔家族故事,前者則由一位新移民拍小眾生活,觸及社會現象,壓倒後者橫掃奧斯卡三個大獎,賽果非常合理,即使《農情家園》都一如所料,憑尹汝貞奪得最佳女配角。
《浪跡天地》海報。
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